Kupka e o prato de manteiga: dinheiro

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Título: Balanços do que tudo isso

Autor: KUPKA Frantisek (1871 - 1957)

Data de criação : 1902 -

Data mostrada: 11 de janeiro de 1902

Dimensões: Altura 44,5 cm - Largura 39,2 cm

Técnica e outras indicações: Paris, Musée d'Orsay, no museu do Louvre. Edição especial L'Argent do jornal L'Assiette au Beurre (n ° 41, 11 de janeiro de 1902)

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Paris

Referência da imagem: 01-021928 / RF52488-recto

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Paris

Data de publicação: março de 2018

Contexto histórico

O prato de manteiga

Depois da lei sobre a liberdade de imprensa de 29 de julho de 1881, as proibições impostas a jornalistas, cartunistas ou cartunistas tornaram-se menos freqüentes, ainda que a legislação sobre o insulto à boa moral permanecesse um meio de censura. Denunciam, entre outras coisas, a participação de uma esquerda mais moderada no debate parlamentar.

O Prato De Manteiga, Uma resenha “satírica, humorística, semanal” foi lançada em 4 de abril de 1901. Seu fundador, o editor francês de origem húngara Samuel-Sigismond Scharwz definiu-o como “um jornal ilustrado colorido que falará de uma forma muito mordaz e mordaz, problemas da vida social atual ”.

Em suas páginas, ilustradores renomados denunciam ferozmente o clericalismo e a religião, o militarismo e o colonialismo, o poder político, a miséria social, o capitalismo e a burguesia, como faz Frantisek Kupka com Balanços do que tudo isso, que aparece na edição especial Dinheiro (No. 41) de 11 de janeiro de 1902.

Seu preço bastante alto (entre 25 e 50 centavos de 1901 a 1904) limita o número de leitores pagantes (entre 25.000 e 40.000 na França) a um segmento razoavelmente rico e culto da população. No entanto, a qualidade artística e originalidade de O prato de manteiga dar a ele um público muito grande. Ajudam a cristalizar e a ancorar permanentemente as opiniões críticas relativas ao “recuo desencantado da Belle-Époque” (Michel Ragon).

Análise de imagem

Balanços do que tudo isso

Inovador iconográfico, O prato de manteiga é caracterizada em particular pela ausência virtual de texto e ilustrações coloridas de página inteira (às vezes página dupla) assinadas por vários artistas como Théophile-Alexandre Steinlen, Adolphe Willette, Jacques Villon, (que participam da primeira edição), Kees van Dongen, Félix Vallotton ou, um pouco mais tarde, Juan Gris. (1871-1957)

Vários números da revista são dedicados a um único tema, então geralmente confiados a um único designer, como Dinheiro (N ° 41) de 11 de janeiro de 1902, inteiramente produzido pela Kupka (1871-1957). Este pintor de origem tcheca que vive em Montmartre desde 1896 - que mais tarde apareceria como um dos pioneiros da abstração - ainda era um jovem pintor simbolista que ganhava a vida como ilustrador trabalhando regularmente para periódicos humorísticos como A risada e cock-a-doodle Doo. Ele é o autor deste Ilustração da edição especial L'Argent do jornal L'Assiette au Beurre, sexta página das quinze que compõem este “álbum”, todas com o mesmo layout: um desenho e uma legenda.

Combinando aquarela, guache, caneta e desenho a tinta, esta composição para fotogravura intitulada "Balanços do que tudo isso »Retrata o caráter do aproveitador burguês caro a Kupka, Senhor capital (inspirado por representações de Mammon, demônio bíblico da ganância)1. De cartola e dotado de uma grande barriga cheia de moedas de ouro, presentes na maioria das pranchas desta edição, esse quase monstro aparece sorridente e sereno, de pé em uma gangorra, em posição central, os pés distribuídos em cada lado da tora (um barril?) sobre a qual a prancha repousa. De um lado dela, vemos Marianne vestida de azul-branco-vermelho acenando com um boné frígio. Por outro lado, em uma posição bastante grotesca, Napoleão e um soberano de barba loira (com sua coroa, seu arminho e, mais surpreendentemente, calças e sapatos contemporâneos) de alguma forma atuam como contrapeso. À direita da imagem, podemos ver uma multidão mal esboçada de simples traços de lápis que parecem aplaudir ou protestar diante desse espetáculo, levantando as mãos aqui, chapéus ali.

Interpretação

Jogo de tolo

Com isso Ilustração da edição especial L'Argent do jornal L'Assiette au Beurre, Kupka amplia a declaração anti-capitalista que domina toda a questão sobre Dinheiro a considerações que são filosóficas tanto históricas quanto políticas. Mesmo que permaneça uma dúvida sobre a identidade exata da figura do rei (o czar?), Pode-se pensar que, ao contrário de outras ilustrações que mostram os representantes de diferentes países europeus (para mostrar que a guerra, a paz , acordos e desacordos geopolíticos são na verdade ditados por interesses financeiros) seriam aqui antes - ou também - os vários tipos de regimes que a França conheceu que seriam representados pelos três personagens: a Monarquia, o Império e a República.

Assim, encontramos oSenhor capital como um árbitro divertido e satisfeito com isso jogos (o balanço) que constituiriam as grandes mudanças políticas. Todo "aquilo" (o demonstrativo é pejorativo) seria apenas um jogos infantil, incerto, instável (o movimento do pêndulo pode ser revertido a qualquer momento, conforme o XIXe século em que esses regimes tiveram sucesso) e, acima de tudo, um jogos vão, cujo poder real, financeiro, puxaria os cordões para seu próprio lucro.

UMA jogos ingênuos também, nos quais, apesar de seu entusiasmo e da paixão às vezes "ativa" que demonstra por essas questões, as pessoas só teriam a ilusão de participar. A multidão é, de fato, apenas um elemento da decoração, (graficamente) apagado, um simples espectador entretido e, portanto, cego para as verdadeiras fontes ou questões desses movimentos históricos.

A República não é mais poupada da crítica severa e radical a Kupka. Marianne é assim descrita como filha de uma revolução (ou de várias revoluções: 1789, 1830, 1848 e 1870) que foi, em última instância, burguesa. Ela pode muito bem agitar seu boné frígio triunfantemente, nada muda fundamentalmente, o capitalista burguês continua a liderar o jogos.

1. Este tipo iconográfico provavelmente se refere ao Rothschild de Charles Léandre na capa da crítica humorística A risada de 1898, mas outras fontes iconográficas são possíveis. Talvez deva ser esclarecido que esse tipo de representação é estritamente para Kupka uma crítica social, mas de forma alguma anti-semitismo. Kupka está longe disso, como sempre disse e como provou com sua vida e seus atos.THEINHARDT (Markéta), "František Kupka, cartunista", em LEAL (B.), THEINHARDT (M.) e BRULLE (P.), Kupka, pioneiro da abstração, gato. expo., Paris, Grand Palais, National Galleries, (21 de março a 30 de julho de 2018), Paris, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais, 2018.
  • burguesia
  • Bonaparte (Napoleão)
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  • Marianne
  • imprensa satírica
  • anarquismo
  • caricatura
  • O prato de manteiga
  • pressa

Bibliografia

CHALUPA, Pavel, François Kupka em The Butter Plate, Praga, Chamarré, 2008.

DIXMIER, Elisabeth e Michel, L’Assiette au Beurre: crítica satírica ilustrada, 1901-1912, Paris, François Maspero, 1974.

DÉCIMO, Michel, Quando o lápis ataca: imagens satíricas e opinião pública na França, 1814-1918, Paris, Éditions Autrement, 2007.

DROZ, Jacques, (dir.), História geral do socialismo, t. 2, Paris, PUF, 1978-1979.

MAITRON, Jean, O movimento anarquista na França, Paris, Gallimard, col. "Tel", 1992.

HOUTE, Arnaud-Dominique, O Triunfo da República, 1871-1914 Paris, Seuil, 2014.

VACHTOVA, Ludmila, Frantisek Kupka, Praga, Odeon, 1967.

WINOCK, Michel, A Belle Epoque, uma época de ouro, Paris, Perrin, 2002.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "Kupka e o Prato de Manteiga: Prata"


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