O incêndio na ópera Palais-Royal

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  • O incêndio da Ópera no Palais-Royal: vista da Ópera em chamas

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • A queima da Ópera no Palais-Royal em 1781

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

O incêndio da Ópera no Palais-Royal: vista da Ópera em chamas

© BnF, Dist. Imagem RMN-Grand Palais / BnF

A queima da Ópera no Palais-Royal em 1781

© RMN-Grand Palais (museu do Louvre) / Philippe Fuzeau

Data de publicação: dezembro 2016

Universidade de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

O cronista da capital

Por meio de várias pinturas, Hubert Robert imortaliza o incêndio na ópera Palais-Royal em 8 de junho de 1781. Testemunha direta do desastre, o artista produz uma restituição artística que merece ser comparada a outras pinturas. nós devemos a ele, como Cena do fogo (1771 e 1785), ou mesmo As ruínas do Hôtel-Dieu em 1772.

O desastre acontece às 20h30, após uma apresentação deOrfeu e Eurídice, A ópera de Gluck apresentada no mesmo salão desde 1774, provavelmente como resultado do incêndio. O estabelecimento foi construído após o incêndio da primeira casa de ópera em 6 de abril de 1763. Hospedando apresentações da Royal Academy of Music, estava localizado no lado leste do Palais-Royal, no local do atual rue de Valois.

Contornos no local, com algumas horas de intervalo, essas duas representações verticais são complementares. Finalmente, uma terceira interpretação, produzida em comprimento (84,5 × 114 cm), é mantida no museu Carnavalet em Paris. Neste último, o desastre é visto dos jardins do Palais-Royal, onde uma multidão se reúne para contemplar a gigantesca coluna de fumaça negra.

Análise de imagem

Os tristes pontos turísticos da cidade

Apesar da complementaridade, as duas telas surpreendem pelos contrastes que oferecem. A visão noturna, durante o incêndio, é uma cena escura, onde o espetáculo é observado à distância. Por outro lado, a visão diurna, ao final do desastre, marca o retorno da luz, enquanto o espectador é levado para mais perto do drama que se desenrola. Mais uma vez, essas telas mostram que Hubert Robert ficou profundamente marcado por sua viagem à Itália: destacando-se na representação de ruínas urbanas, o pintor direciona o olhar do observador para certas partes das pinturas graças a jogos de cores e luz.

O esboço noturno foi realizado ao vivo, na noite de 8 de junho de 1781. Aprovado e recebido em 1766 como pintor arquitetônico na Academia Real de Pintura e Escultura, Hubert Robert é proprietário do antigo alojamento desde 1778. escultor Jean-Baptiste Lemoyne, na Grande Galerie du Louvre. Provavelmente alertado sobre o desastre em curso, o artista captura o evento de uma ala do palácio. Como na versão final da obra, o sinistro é observado através de uma grande arcada composta por figuras empoleiradas no parapeito de uma janela ou escada. Este enquadramento, que permite focar o olhar do espectador, é regularmente utilizado pelo artista, como na sua interpretação do incêndio da Roma Imperial, onde a lareira é vista através do arco de uma ponte de pedra. Embora o drama seja tratado à distância, o ponto de vista é marcante e o poder destrutivo do fogo retratado, incendiando os céus da capital como uma erupção vulcânica.

A segunda pintura mostra que o pintor agora se encontra mais próximo do desastre, em consonância com o antigo palco da ópera. O telhado e os vários andares estão desmoronados. As paredes nuas dão aos vestígios a aparência de uma igreja em ruínas, no interior da qual curiosas figuras testemunham o triste espetáculo. Essa atmosfera de desolação e horror é reforçada por cenas tiradas da vida: vários grupos de bombeiros contêm o incêndio usando mangueiras de água, enquanto em primeiro plano, colocado sob a luz voltada para o observador, dois carregadores de maca carregam um corpo, seguidos por uma mulher e uma menina aos prantos. É provável que seja uma das onze vítimas entre os funcionários da instalação. Hubert Robert se esforça para transcrever um momento vivido, cujo realismo marcante tem despertado algumas críticas.

Interpretação

Os muitos perigos da cidade

Hubert Robert tem uma verdadeira paixão pelo espaço urbano. Este regressa regularmente na sua obra, desde as representações de Roma, objecto de estudo por excelência, aos pontos turísticos de Paris, uma fonte de inspiração quase inesgotável desde o seu regresso à França em 1765. Pintando as convulsões quotidianas de História, o artista serve ao historiador graças às suas visões realistas de edifícios desaparecidos que constituem verdadeiras fontes arqueológicas. Alexis Merle du Bourg observa que “a cidade atinge, neste emulador de Piranesi, o estatuto de uma verdadeira personagem que pode, se necessário, passar para a esfera paroxística do sublime”. Essa referência à estética do sublime corresponde à reflexão filosófica e artística do momento. Em consonância com a obra de Edmund Burke, o tratamento do fogo na ópera participa da representação de acontecimentos trágicos que não ofuscam a beleza dos monumentos, nem a melancolia e emoção que podem proporcionar. .

Com o incêndio da ópera, não há necessidade do artista forçar o destino ao imaginar uma cena em ruínas. A triste realidade da vida cotidiana urbana oferecendo um tema principal, as pinturas de Hubert Robert enfatizam os perigos da cidade moderna, onde a aglomeração e a promiscuidade são a fonte de muitas tragédias: incêndios, desabamentos, poluição ... Em resposta para a disseminação de ideias higiênicas, a política municipal aproveita para abrir espaço, como mostram duas outras pinturas de Hubert Robert: a Demolição das casas da ponte Notre-Dame (1786) e o Demolição das casas do Pont au Change (1788). No caso da ópera, se o incêndio for rapidamente controlado, evitando sua propagação para os prédios do entorno, o local é abandonado por ser considerado muito perigoso. Poucas semanas depois, uma nova sala foi inaugurada em um espaço menos urbanizado, perto da Porte Saint-Martin.

Desde o início, o destino das duas pinturas verticais está intimamente ligado, sendo uma a contrapartida da outra. Exibidos no Salão de 1781 sob o item 94, eles receberam uma recepção menos do que entusiástica, enquanto a reputação de Hubert Robert estava bem estabelecida. o Memórias Secretas indicam que as duas pinturas foram adquiridas pelo banqueiro Jean Girardot de Marigny, um grande colecionador de arte e protetor de Joseph Vernet, pela soma de 100 luíses cada. Em XXe século, eles são separados por vendas sucessivas. A vista diurna passa por muitas peregrinações e circula na Alemanha durante a Segunda Guerra Mundial, para integrar em 1950 as coleções do museu do Louvre como parte das recuperações de obras de arte. Já a visão noturna reapareceu em 2010 em uma venda pública. Os dois esboços em formato reduzido estão, por sua vez, conservados na biblioteca-museu da Ópera, em Paris.

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Bibliografia

CAYEUX Jean de, com o coll. por BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, col. "História da Arte", 1989.

CHAGNIOT Jean, Nova história de Paris. VIII: Paris no século 18, Paris, Associação para a Publicação de uma História de Paris, 1988.

COLETIVO, Hubert Robert: poeta pintor do Iluminismo, Arquivo de arte, nº 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): um pintor visionário, gato. exp. (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Nova história do planejamento urbano em Paris. XV: História do planejamento urbano em Paris, Paris, Associação para a Publicação de uma História de Paris, 1993.

GREENHOUSE Solveig, A Ópera de Paris (1749-1790): política cultural durante o Iluminismo, Paris, CNRS Éditions, col. “Music Sciences: Studies Series”, 2011.

Para citar este artigo

Stéphane BLOND, "O incêndio na ópera Palais-Royal"


Vídeo: Paris, France - 4K Virtual Walk - Paris Streets, from The Palais-Royal Gardens to The Grand Rex.